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Muestra de música

Título	Hymnsong Variants
Artículo no.	9328260
Categoría	Banda sinfónica/brass band
Subcategoría	Música de concierto / Música sinfónica
Instrumentación/orquestación	Ha (banda de música)
Formato	PrtStm (partitura y piezas)
País de edición	Estados Unidos (us)
Editorial *	Belwin-Mills Publishing Corp.
Artículo no. de la editorial *	BD 9666
Editorial distribuidora *	Alfred Publishing Company (UK) Ltd
Art.Nr. des Auslieferungsverlags *	ALF 00-BD9666
Título de serie	Young Band Series
EAN (GTIN) *	9780757932281
ISBN *	978-0-7579-3228-1
ISBN-10 *	0-7579-3228-2
UPC *	029156213256
Fecha de publicación	1996
Precio	hacer clic aquí
Compositor	Smith, Robert W.
Nivel de dificultad	2
Nivel de evaluación de países	CJ
Duración	4:20
Otros detalles/contenidos	Pflichtstück JBO Wettbewerb 2017 des ÖBV, Stufe CJ Esta obra, de la pluma de Robert W. Smith, consiste en un tema original con un conjunto de tres variaciones. Una melodía carismática establece la escena y se teje a sí misma en un trío de impresionantes contrastes. Como se espera de este talentoso compositor, la percusión juega un papel vital para añadir tono y textura, llevando la pieza a un final contundente.
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Disponible	sí
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Programme notes *: Notas para el director: "Variantes de Hymsong" es un conjunto de tres variaciones basadas en un tema original del compositor. Además de servir como una selección de concierto/festival, también se pensó como una pieza de enseñanza adecuada para introducir una tonalidad mayor con su relativa menor. El primer cuarto de nota debe ser lo más fuerte y vibrante posible y un ritmo completo en la longitud. El solo de barítono y el solo de tuba en el cuarto compás deben ser interpretados libremente. Sugeriría usar la figura del mazo/triángulo en el compás cuatro para establecer el tempo del tema a partir del quinto compás. El tema principal debe ser presentado de la forma más expresiva posible en el compás cinco. Una atención cuidadosa a la formación dinámica así como al equilibrio y la mezcla tonal son cruciales para una interpretación efectiva. La transición a la primera variación que comienza en el compás trece debe ser muy enérgica. La primera variación comienza con el coro del clarinete presentando la melodía. En contraste con el ritmo de ostinato de apoyo, los clarinetes deben ser tan suaves y líricos como sea posible. La flauta y el oboe se unen a los clarinetes en el compás 25. Sin embargo, el balance debe ser un poco pesado en los clarinetes. Esfuércese por lograr claridad entre la melodía superior de viento-madera y la contramelodía en el barítono/saxo tenor/fagot en esta sección. El centro tonal se desplaza al menor relativo en el compás treinta y tres. Las figuras de percusión en los toms y timbales no deben eclipsar a los clarinetes. Trabaja para conseguir una energía en la percusión sin una presencia molesta. Siéntase libre de ajustar las marcas dinámicas para asegurar el balance mientras la melodía es presentada por las flautas/buges en el compás treinta y siete. La transición a la segunda variación comienza en la medida cuarenta y cinco. Esfuércense por lograr un crecenso uniforme en todo el conjunto que lleve a los solos de timbre en los compases cincuenta y uno y cincuenta y dos. La segunda variación es un ajuste coral del tema. El solo de barítono debe ser tocado tan libre y expresivamente como sea posible. Presta mucha atención a los ritmos en esta variación. La segunda termina con un fermata que se resuelve en la nota final en el compás setenta y dos. Despliegue este efecto en la medida en que sea musicalmente apropiado. La tercera variación comienza en el relativo menor con tres muy agresivos "signos de exclamación" unísono/octava. El ostinato de la primera variación vuelve a servir como base para la melodía que se establece en los metales bajos y las maderas. Toda la variante debe ser interpretada con la mayor energía posible. El regreso a la tonalidad mayor comienza en el compás noventa y cinco. Mantengan el flujo de energía con una cuidadosa atención a los vientos de madera y mazos superiores con su figura de ostinato. La construcción final que comienza en la medida ciento siete debe ser exagerada. Las entradas de percusión deben apoyar el crescendo de los vientos. Las dos notas finales deben ser tan rimbombantes como sea posible, prestando especial atención al crescendo final. Espero que usted y sus estudiantes encuentren "Variantes de Hymsong" una experiencia musical y educacional gratificante. Mis mejores deseos para una gran actuación. Quelle/Source: Robert W. Smith

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	Hymnsong Variants, Voces doblete, instrumentales adicionales; download  Haga clic aquí para descargar este artículo en
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	Österreichischer Jugend-Blasorchester-Wettbewerb 2017: Highlights, 2 Audio-CDs

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